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在《师父》里，“武侠”几乎脱离了浪漫色彩的滤镜抑或是地基，通过典型的变焦推拉构建出恶趣味的复访态度，并且附加了空间在时间维度上的某种变奏，呈现出一种图像本体的态度。整部电影弥漫着捉摸不透的叙事方向与人物弧光以及对“西洋女人”的凝视，武行的焦虑、互害即是彼时的区域危机与状态。在个人影史视野中与《火烧红莲寺》相对应。“雕刻时光”。
